Una de las tallas más elogiadas y mejor conocidas en el arte medinense es el Santo Cristo de la Paz que se conserva en la segunda capilla del lado del Evangelio de la Colegiata de San Antolín. Aunque no fue encargada por una cofradía su vinculación a la Semana Santa es muy antigua, pues a mediados del siglo XIX, en una época de escaso esplendor para los desfiles procesionales, ya figuraba entre los pasos como única imagen del Crucificado. ha gran veneración que siempre ha suscitado explica los diversos nombres que la devoción pupilar ha urdido. Se le conoce como Cristo de los Adobes, quizás en alusión a su gran peso, y de los Artilleros por ses escoltado por miembros de este arma en la tarde del Viernes Santo.
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Cristo de la Paz, imagen realizada por el escultor Juan Picardo el 25 de octubre de 1554 |
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Gracias a la documentación aportada por Esteban García Chico, conocemos con detalle el autor y la fecha en que fue realizado. El 25 de octubre de 1554, el escultor Juan Picardo firmó con Francisca Pérez, viuda de García Sánchez y propietaria de una capilla junto a la puerta de la iglesia Colegial, el oportuno contrato para realizar un retablo que cubriera por completo los tres muros del angosto oratorio. Entre las condiciones se puntualiza que el ensamble debía llevar "sus columnas con buena orden balaustrada al modo romano... y encima ordenes de molduras romanas labradas con todo cuidado que se entiende alquitrave y friso y cornixa". Se concreta con sumo detalle el tema y características de las esculturas del conjunto: "a de llevar la figura de xpto y nuestra señora y san juan de madera de nogal muy bien labrados y acabados con toda diligencia y perfecion con su calvario.. y an de ser de seis pies de bara de largo destatura con sus diademas y el spto con corona de espinas". Dadas las reducidad dimensiones de la capilla, ss encargan dos arquillos para cobijar en los lados laterales las imágenes de la Virgen y San Juan, quedando en el frente la talla d Cristo. Toda la obra había de estar concluida "para el dia de nuestra señora del mes de agosto primero que viene de mil quinientos y cincuenta y cinco".
Perdida por completo la arquitectura del retablo, en la capilla se conserva solamente el Crucificado. Hasta hace unos años también se pensaba que había desaparecido la Virgen y San Juan, sin embargo en la síntesis del arte de Medina del Campo que publicaron Parrado del Olmo y Urrea Fernández, en 1986, se propone que estas dos imágenes pueden ser las que flanquean el Nazareno en el retablo del Evangelio dela Capilla de las Angustias. Ambas esculturas, y especialmente la de María, ha sido sometidas a toscos repintes que ocultan en gran medida su calidad. Sería de gran interés acometer el análisis de la madera y una restauración para salir de dudas, pero en principio perece una hipótesis muy acertada pues coinciden las medidas con lo que se estipula en el contrato y en el San Juan, menos alterado, aún pueden apreciarse una forma de tallar el cabello y el plegado que concuerda con el estilo de Picardo.
El Cristo de la Paz es prueba evidente de la intervención de un formidable escultor. Como tal hubo de ser considerado en su época cuando se le contrata , en 1550, para compartir una de las más importantes empresas de la escultura castellana del momento: El retablo de la catedral de Burgo de Osma. La dirección correspondería a Juan de Juni, pero ya es bastante significativo que se reparta la escultura, en idéntico número, con el gran escultor francés.
Encargada la obra de la capilla de la Colegiata el mismo año en que se terminó el trabajo en Burgo de Osma, lógicamente se acusó en su estilo el contacto con la figura más destacada de su tiempo, ganando en fuerza expresiva. No obstante, permaneció fiel a un concepto mucho más clásico de la escultura. Así se comprueba al observar la sensación de peso en la caída de los pliegues y la forma serena de captar la anatomía de un cuerpo desplomado tras la muerte. La policromía a pulimento resalta la figura sobre el fondo negro de la Cruz rematada con cantonera de bronce.
Aunque no s especifica en el contrato la advocación concreta del Crucificado, el nombre de Cristo de la Paz que la piedad popular le ha asignado responde con exactitud a la moción que el escultor pretendía transmitir.
Bibliografía
García Chico, 1961, pp.65-66. y 81-82. Moraleja Pinilla, 1971, p.476. Urrea Fernández y Parrado del Olmo, 1986, p.685 y 690. Urrea Fernández, 1987, p.8. Martín González, 1988. Andrés Ordax, 1993.
Última restauración: 16-01-07 - Restaura Alfagía. Importe 4.338 euros
